Foro de Rock Nacional Argentino

Coldplay por dos

Dos críticos de VOS opinan sobre “Mylo Xyloto”, el nuevo disco de la banda.



Por Redacción VOS 29/10/2011 14:24

Reírse de sí mismo, reírse de los demás

Por Pablo Leites

La máxima apócrifa del periodismo que dicta: no dejes que la realidad te arruine una buena historia, podría adaptarse a Coldplay. Además, desde Parachutes para acá parece que es estéticamente correcto aborrecer cualquier cosa que salga de la factoría de Chris Martin, y “pegarle a Coldplay” es el deporte favorito de críticos, músicos y cualquiera que se atribuya “cultura musical”. No dejes que un buen disco de Coldplay te arruine la crítica que lo iba a destrozar de antemano.

La cosa es que Coldplay, más allá de las acusaciones de falta de originalidad, ha sabido leer esa mirada socarrona y construir desde allí sus fortalezas. “Me gusta la letra de Charlie Brown (tema de Mylo Xyloto), pero somos conscientes de que buena parte de las letras de nuestras canciones son una mierda”, retrucó hace poco el frontman de la banda más subvaluada de la actualidad.

Nadie dice que llenar estadios para bombardear a sus fans con el pop épico que brota de cada uno de sus discos –incluido Mylo Xyloto– sea sinónimo de calidad y originalidad. Eso sí: Major minus podría estar en un disco de Death Cab for Cutie; Princess of China en un b-sides de Hot Chip; y si hubiera sido Metronomy la banda que rescatara la melodía de I go to Rio que aparece en Every teardrop is a waterfall, estaríamos hablando de una genialidad.

Por eso, además de reconocerle a Coldplay que su nuevo disco mejora por mucho lo hecho en el anterior, Viva la vida (y por muchísimo más a X&Y), hay que darle la mano a Martin por haberle puesto el pecho a la obcecación de la crítica que lo denuesta cada vez que puede. Y con humor. “Hola, somos U2”, fueron sus tres primeras palabras en la conferencia de prensa que dieron el miércoles en Madrid.

Viva la vida (virtual)

Por Javier Mattio

Para los que seguían a Coldplay desde la época en que el clip de Yellow rotaba en MTV sin pena ni gloria, seguro resultó inesperada la cima mainstream que la banda británica alcanzó no mucho tiempo después a bordo de esa seguidilla de discos titularmente premonitorios; desde el suave desembarco de Parachutes al subidón imparable en rankings y ringtones de A rush of blood to the head. Privilegio estelar entre los miembros de esa generación post-Radiohead que le pertenece sólo a la banda de Chris Martin (Keane fue un espejismo; Travis nunca lo logró).

Ahora bien, ¿qué es Coldplay hoy? El mote en extinción de “banda de estadio” tal vez sea el mejor para definirla, no tanto por la connotación física de un espacio repleto de gente sino por lo que hace al “evento”; a lo que habría que añadir: global. Invirtiendo la famosa máxima, podría decirse que en Coldplay el mensaje es el medio: Coldplay es los leds y los i-Pods y los home theaters y los plasmas del mundo reunidos en un mismo parlante y una misma pantalla.

Religión pop sofisticada y virtualmente infinita que Martin reivindica en las esperanzadas letras de Mylo Xyloto, banda de sonido perfecta para resplandecientes fiestas de 15 (Paradise) y comedias románticas con final feliz (Us against the world): aunque, claro, también hay lugar para la queja (mesiánica), cuando Martin evoca á la Bono a “todos los chicos, todas las chicas, toda la locura del mundo” en Charlie Brown. Pero, atención: algo en ese afán de totalidad falla, el estadio mundialista se reduce, alguna que otra pantalla se apaga, tal vez porque lo ingenuo siempre es excluyente: comparar el aporte de Rihanna en Princess of China con la genialidad que hace Kanye West con ella en All of the lights: ahí el mesianismo y el estadio son de verdad.

fuente